实际上,以日本深夜档作品为代表的二次元文化(这里的二次元文化显然跟民工漫或者哆啦A梦之类是有区别的)无论在哪个国家都只能被认为是“小众文化”,只不过小众群体通常喜欢抱团,于是就营造出了“全社会都在支持我”的错觉。

因此,在我们看来喜闻乐见的什么女装大佬、德国骨科、三年血赚之类的梗,实际上压根是不可能被主流社会所认同的。这个别说是咱们海内了,你知道在日本的情形加倍糟糕吗?日本若是有谁公然示意自己是个宅,你以为是《宅男腐女恋爱真难》当中那种马上找到志同道合的情人?错,是马上被周围的人疏远!在日本,“宅”始终都是舆论抨击的工具,甚至有着犯罪准备军的说法。

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说白了,就是定期的敲打而已。这样的情形在过去也泛起过几回。每当二次元文化隐约要大肆挑战主流文化的时刻,都市泛起类似的敲打。昔时的《进击的巨人》也是云云。可只要人人低调一段时间,很快又会发现许多福利啦之类的作品重新回归。而且从整体环境而言,现在B站或者271的一些正版尺度让人瞠目结舌,我记得在《巨人》被禁时,许多人种种埋怨,说二次元完蛋了。可现在二次元的产业规模显著是更大了。许多器械不要只看一个表面现象,要久远。

也许有人会问,既然云云,为啥官方不彻底洗濯二次元产业呢?说白了,一切都是利益驱使而已。现在的二次元产业规模变得越来越大,已经成为一个主要的文化支柱,哪怕达不到主流的尺度,但至少也可以给许多网站带来大量收益。所以说大多数情形下,人人都是睁一只眼闭一只眼,对相互都有利益。

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